lunes, 19 de octubre de 2009

Killer Barbys vs Drácula


De todos es conocida la afición de Jess por el Jazz, pero una película como ‘Killer Barbys vs Drácula’ de 2002 no puede dejar de sorprendernos. Killer Barbies es una banda de rock de Vigo (España) con Billy y la cantante Silvia Superstar, que muestran una característica estética que nos acerca al cómic y a todos los mitos del terror.


De hecho esta película representa una secuela de ‘Killer Barbys’ de 1996, película protagonizada también por este grupo y con la presencia del mismísimo Santiago ‘Torrente’ Segura (en un papel de retrasado maníaco asesino que le viene al pelo.


Estas dos películas abren (i casi cierran) un paréntesis en la filmografía de Franco dentro del cual podemos destacar su colaboración con One Shot Productions de EEUU, y sus innovadoras obras en vídeo digital: unas 12 películas desde Maei-Cokie hasta Snakewoman.


Respecto ‘ Killer Barbas vs Drácula’ podemos leer la siguiente sinopsis:


‘Extrañas cosas suceden en un exótico parque de atracciones de la Costa del Sol. Mientras el famoso grupo de rock Killer Barbies se prepara para una nueva gira, un misterioso coche fúnebre aparece en escena. Irina, la directora de la oficina de turismo de Transilvania, ha traído a la celebridad más importante de su país, el Conde Drácula, al sur de España para presentar su cadáver en una campaña publicitaria de Transilvania. Cuando la cantante principal de Killer Barbies, Silvia Superstar, se entera de que Drácula está en la ciudad, intenta ponerse en contacto con él. Después de presentar su nueva canción “Despierta”, el Conde reacciona a la voz de Silvia y despierta de su sueño de siglos. Lo que en un principio era un coqueteo inocente pronto se convierte en un peligroso juego de miedo y terror para todo el mundo. Desesperada, Irina pide la ayuda del célebre cazavampiros internacional Doctor Seward y su nervioso ayudante Albinus para acabar con las sangrientas aventuras del Conde.’


En cualquier caso esta película nos puede sorprender por su estructura de musical, o porque se podria entender como un largo videoclip del grupo Killer Babies, en el cual nos muestra lo mejor de sus canciones.


Pero hay más, por ejemplo una duda: ¿ Por qué el papel de reportera recae sobre Katja Bienert y no se cuenta con Amber Newman para el papel? Recordemos que Katja Bienert (nacida el 1 de septiembre de 1966 en Berlín) hacía muchos años que no trabajaba para Jess, y que en las últimas películas el papel de ‘mujer joven morena y un punto inocente’ recaía sobre Newman.


También destacar la presencia de Carmen Montes y Fata Morgana, que aunque en un papel secundario ya aparecen con las pelucas que se harán famosas en las próximas producciones de Manacor: ‘Flores de Pasión’ y ‘Flores de Perversión’. En este sentido esta película sirve de salida y enlace con una nueva epoca, al tiempo que recupera los viejos mitos para jugar con ellos de forma subversiva.


En fin, entonemos un hasta siempre con una canción con Silvia Superstar.

miércoles, 14 de octubre de 2009

Pechos Frankianos


Todos los estudiosos del Universo de Jess Franco reconocen la importancia que se da a los pechos de la mujer como material sensible para el desarrollo de la acción en todas sus películas.


Efectivamente, si por algo se caracterizan las películas de Jess es por sus bellas actrices, que se toman su trabajo ‘muy a pecho’ y poniendo siempre ‘toda la carne en el asador’. En este sentido cuenta Jess que todos los directores y productores le preguntaban que cómo conseguía siempre disponer de los más lustrosos y significativos senos (y cosenos) para filmar en sus películas.


Y ‘sacando pecho’ Jess presentaba en las primeras imágenes de muchas de sus películas, en los títulos de crédito, primerísimo planos de los pechos de sus actrices, generalmente entre lujuriosos movimientos, como en ‘La Coccolona’ ,’Confesiones íntimas de una exhibicionista‘, y sin duda la imagen más recordada por todos en los ‘Premios Goya de Jess’ : los pechos de Lina Romay avanzando entre la niebla del inicio de ‘Female Vampir’ (1973).


Los pechos femeninos son una ‘zona erógena’ muy sensible, especialmente los pezones y las areolas, que se deben acariciar suavemente. Para ello podemos utilizar las manos, o también se pueden lamer al gusto, succionar levemente, o incluso mordisquear discretamente.


Para acariciarlos correctamente se debe hacer con un movimiento suave de las palmas de las manos por encima y debajo de los pezones, obteniendo en ese momento su debida erección, lo cual permitirá seguir jugando con ellos usando la punta de los dedos, tomarlos entre el índice y el pulgar, y así frotarlos suavemente con la mente. Aunque algunas mujeres prefieren que se los retuerzan o pellizquen, o que se los hundan en las areolas, así que lo mejor es prestar mucha atención a sus gemidos y movimientos de placer (o dolor) para estimular correctamente la libido que nos facilite el camino al coito y nos lleve a todos directos al orgasmo (!!!).


Todo ello se debe a que los senos se encuentran llenos de terminaciones nerviosas íntimamente conectadas con el clítoris, por lo que una correcta estimulación y manipulación de los pechos preparan a la mujer para el mejor de los orgasmos.


Jess Franco ha sabido rodar algunas de las mejores escenas de ‘pechos de mujer’, presentando dicha parte de la anatomía femenina con toda su fuerza simbólica. Recuerdo precisamente una escena en la cual los dedos del protagonista se deslizaban cautos sobre un pecho en primerísimo plano simulando ser una araña. He olvidado el nombre de la película, he visto más de cien, tampoco recuerdo la actriz que exhibía su seno, pero sigo soñando con aquel juego erótico con mucho placer.


No todos lo senos son iguales, los hay más pequeños o más grandes, protuberantes, aplastados, caídos, huevos fritos …pero todos son bonitos, siempre sensibles, y son la mejor ‘arma de mujer’ si los sabe lucir a través de un generoso escote, o simplemente ‘a pelo’ sin pudor.




En la fotografía que ilustra estos comentarios podemos observar ocho interesantes pechos que pertenecen a 8 bellísimas actrices que han participado en películas de Jess Franco.


Entre los ocho pechos ocho se encuentran, por supuesto, los de Lina Romay y de Soledad Miranda (quizás Susan Korda), que sin duda los más fervientes admiradores ya han localizado solícitos.




Pero hay más, y como pista puedo decir que:


- Hay el seno de una stripper.
- Aparecen los pechos de dos Condesas (Irina Karlstein y Ivana Zaroff)
- Una es una criatura con mucha lujuria
- Hay una Guardiana VIP entre WIP
- Una tiene un par que ilustran las ‘Flores de Jess’
- Hay un diablo que vino de….
- Otra es una mujer casada en busca de aberraciones sexuales.


Con arco y flechas , en una isla, o hija de Frankenstein, o bailando delante de la hija de Frankenstein, todos los senos nos cuentan una historia, películas que siempre recordaremos y que desde hoy podemos asociar a unos muy reales pechos.

Hablando de pechos femeninos no puedo olvidar que las primeras tetas que descubrieron mis ojos fueron las de ‘Afrodita A’, un robot gigante que acompañaba a ‘Mazinguer Z’ en sus aventuras. Cuando se enfadaba gritaba: “¡¡ Pechos Fuera ¡¡ , y sus dos tetas salían disparadas como misiles contra sus enemigos.
...
Sin duda unos dibujos animados que me iniciaron en mi tierna infancia en el conocimiento del cuerpo de la mujer, así que cuando por la noche paseo mis dedos de araña por sus pechos me detengo ante el botón pensando: ‘No lo aprietes, no sea que explote’.


lunes, 5 de octubre de 2009

Lorna y el Cocktail Special




‘Lorna the exorcist’, también conocida como ‘Les possédées du diable’, es una película de 1974 que he tenido la suerte de descubrir aunque sea en una copia hablada en francés y subtitulada en inglés. Sin duda mucho mejor que aquella película donde hablaban en francés o inglés según la secuencia, o aquella otra en sueco subtitulada en ruso (no entendí nada, pero fácilmente me hice con el guión a pesar de su sonada ausencia).


La película dirigida por Jess con el pseudónimo de Clifford Brown está protagonizada principalmente por Pamela Stanford (Lorna) y Lina Romay (Linda) en los papeles de madre e hija (poseída) respectivamente, además de unos padres biológicos, Patrick y Marianne, que componen el cuadro dramático de referencia.


Al principio aparecen Lorna y Linda en una escena lésbica que no llegamos a comprender hasta las últimas fases de la película, ya que Linda resultará ser la hija de Lorna, o casi, ya que en realidad las brujas son estériles y para concebir han de utilizar a pobres hombres como Patrick, que a cambio de suerte, dinero y felicidad, aceptan follar con la bruja y hacer el amor con su mujer, de forma consecutiva y malediciente, dado que la que engendra es la mujer del marido y al final deben ofrecer la hija a la bruja.


Si acaso reconocí en aquella primera escena de sexo entre sábanas y cortinas el poder desatado por la masturbación de Lorna que se concretó más tarde en un succubus con forma de Linda. Recordemos que con el acto sexual no solamente se engendran cuerpos, también se crean espíritus en otros planos astrales, que de alguna forma u otra deben manifestarse en la dimensión humana para resolver sus dudas existenciales.


Ante esta revelación me sentí como Theodor Reuss, gran maestre de la Orden del Templo de Oriente (OTO), cuando en 1913 acudió al piso del mago Aleister Crowley para acusarle de divulgar los secretos del Noveno Grado de la OTO concernientes a la magia sexual. En realidad Crowley había descubierto el secreto por su inspiración divina (quizás satánica) y lo explicitó en unos enigmáticos versos de su ‘Libro de las Mentiras’ (cap 36), que como en la película de Jess, no se entienden hasta el final:


‘Dejad que el Adepto se arme con su Bastón Mágico y su Rosa Mística.

Que en el centro haga los signos de LVX con el debido respeto y silencio, que haga los signos de NOX. Omitiendo los signos de IR.

Dejad que avance hacia el Este y haga el Hexagrama Sagrado diciendo:

PATER ET MATER UNUS DEUS ARARITA.
MATER ET FILIUS UNUS DEUS ARARITA.
FILIUS ET FILIA UNUS DEUS ARARITA
FILIA ET PATER UNUS DEUS ARARITA

OMNIA IN DUOS : DUO IN UNUM : UNUS IN NIHIL : HAEC NEC QUATOR NEC OMNIA NEC DUC NEC UNUS NEC NIHIL SUNT

Dejad que repita los signos de LVX más no los de NOX: porque éste no es ese el que se levantará en el Signo de Isis Regocijada’



En este 36 del ‘Libro de las Mentiras’ se descubre de forma velada la unidad de los cuerpos en ARARITA, o sea, en su forma sexual degenerada que responde a las diferentes formas de incesto en el núcleo de la familia.


La cuestión del incesto aparece en el cierre de la película donde Linda seduce a su padre para mantener relaciones sexuales, y constituye un referente universal que se acaba de desarrollar en la siguiente película ‘Cocktail Special’ de 1978.


Seguramente la película ‘Cocktail Special’ la podríamos catalogar en la lista de las ‘Eugenie’, porque de nuevo la protagonista es la ingenua hija de la imaginación del marqués de Sade que vuelve a padecer las humillaciones caóticas de la mente del perverso director en su peculiar manera de ver el mundo.


El Coktail Special consiste en una base de Vodka y Grosella a la que se añaden los orines de una mujer y el esperma de su cuñado (por lo de la coña con que se prepara el combinado). Este mejunje se lo ofrecen a Eugenie como sacramento, la cual lo disfruta con fruición desconocedora de los particulares componentes del ‘cubata’. Después todos los miembros presentes también comulgarán con el dulce líquido en una ceremonia característica de estas sociedades secretas.


Los preparados a base de fluidos vitales constituyen la base con que los Magos y Alquimistas han desarrollado sus estudios con el fin de descubrir la ‘Piedra filosofal’ y el ‘Elixir de la Vida’. Crowley definió el ‘Elixir de la Vida’ como lo más radiante y lo más poderoso que haya existido en el Universo. Desde la antigüedad los alquimistas buscaban este elixir con la intención de conseguir riquezas y ‘la eterna juventud’.


Según Crowley para su preparación se debía desarrollar la cópula del Mago con la Suma Sacerdotisa acompañados por los cánticos de los acólitos, y se conseguía en el momento del orgasmo (correctamente sincronizado y manifestado entre susurros de letanías sagradas), resultando el elixir de la mezcla de las secreciones genitales del macho y la hembra en su justa proporción. Este elixir debía de ser tomado al momento por todos los participantes en la ceremonia directamente del mismo sexo de la Suma Sacerdotisa.


Las investigaciones de Crowley se remontaban a 1914, cuando él y Neuburg desarrollaron los ‘Trabajos de París’. Estos trabajos fueron un conjunto de veinticuatro invocaciones a Mercurio y Júpiter con los que Crowley se proponía adquirir los poderes de Sumo Sacerdote, y que se desarrollaban con los ritos del grado IX en su fórmula del sacrificio (acto sexual) y tomando el semen como sacramento. Con estas invocaciones buscaron la comunión con los dioses, utilizando el sexo para alcanzar los niveles más elevados en el plano astral.


En ningún momento pretendían obtener placer con sus actos de mutua sodomización, sino entrar en trance para experimentar visiones de Mercurio dándoles besos con su lengua de serpiente, y para revivir fragmentos de sus vidas pasadas como prostitutas sagradas de Astarté en la ciudad griega de Agrigento en Sicilia.


Seguramente Jess era conocedor de esos secretos mágicos y trató de explicar su versión de los hechos a través de sus distintas películas, resultando ser ‘Lorna’ y ‘Cocktail’ dos de las más reveladoras. En este sentido aparece en ambas películas el sexo como sacramento y los actos de incesto y lesbianismo se desarrollan como ritos sagrados.


Especialmente interesante es la última secuencia de ‘Cocktail Special’ donde los miembros de la Sociedad aparecen con máscaras bailando desnudos y preparando el encuentro de Eugenie con su padre. El padre se entrega a la lujuria sin saber que su hija participa en la orgía, y cuando se sacan la máscara y lo descubre ya es tarde: la ha violado sin contemplaciones.


Todo ello me recuerda esa secuencia de la película póstuma de Stanley Kubrik: ‘Eyes Wide Shut’ , cuando Tom Cruise se introduce en una mansión donde un grupo de personas aparecen cubiertos por capas y máscaras mientras contemplan a un grupo de mujeres desnudas y enmascaradas realizar un ritual oscuro. Las mujeres forman un círculo sagrado alrededor del Mago siguiendo los acordes de la música y mientras liberan sus bellos cuerpos caminan pronunciando invocaciones y ofreciendo su alma al diablo. Se tocan, se besan y se distribuyen por las distintas habitaciones del castillo para practicar el sexo con todos los asistentes en todas sus actitudes, procedimientos y contenidos.


Los miembros de estas Sociedades Secretas pretenden dominar el mundo, y no se arrugan ante las propuestas satánicas y las técnicas de magia sexual si todo ello sirve a su propósito. En este film Kubrick nos revela algunos de los ritos de magia sexual que varias de estas sociedades de élite protagonizan. De hecho Kubrick era consciente de los riesgos que asumía cuando el primer pase tuvo lugar bajo condiciones de extremo secreto, y nunca sabremos realmente que pasó cuando el director murió horas después de mostrar este primer pase a Tom, Nicole y dos ejecutivos de la Warner.


Por suerte Jess fue más discreto mostrando estos secretos, o quizás su papel de director maldito de la serie B con guiones Z no llegaron a llamar la atención de esas peligrosas organizaciones, y así todos podemos continuar disfrutando de su talento y a él seguir viviendo con su mito de Gradiva.


‘Gradiva, la que avanza’, ilustra este post y hace referencia al libro de 1903 del escritor alemán Wilhen Jensen, donde se cuenta la historia de Harold, un joven arqueólogo que se enamora de la imagen de una mujer que aparece en un bajorrelieve que ve en un museo de Roma. Harold consigue una copia en escayola del bajorrelieve, al que denomina GRADIVA o "la muchacha que avanza" y lo coloca en su gabinete de estudio. Cautivado por esta figura se convence a sí mismo de que la puede encontrar en Pompeya. Allí cree encontrarla, caminando tranquilamente a su lado. Pero la mujer que encuentra resulta ser Zoe, el amor de su infancia, quien fingiendo aceptar su delirio, intenta curarlo.




El mito de Gradiva fue utilizado por Freud y Jung para sus estudios de psicoanálisis y es representativo del poder de la musa en la manifestación de cualquier artista, específicamente la forma femenina (mejor desnuda) como inspiración del director de cine por sus pulsiones eróticas que lo impulsan a concretar mediante imágenes sus visiones de los planos astrales. En nuestro caso podríamos decir que Lina Romay es la Gradiva de Jess, y como objeto de adoración motivo de inspiración y creación.


Encerraré este post con las palabras de Crowley de su ‘Libro de las Mentiras’ :


‘Laylah es la única Verdad, que se representa a sí misma como el Macho Cabrio para reforzar la imagen Crística de ser su salvadora: Demonio y Dios a la vez.

La llave de la liberación se alcanza a través de Laylah, alcanzando la propia redención a través de la Materia por el sublime y supremo sacrificio en su manifestación mágica de Amar al Demonio porque así se Ama a Dios.’