lunes, 19 de marzo de 2018

La Guerra Kree-Skrull


Los Vengadores: La Guerra Kree-Skrull

Editorial: Panini Comics
Colección: Marvel Gold

Edición Original: The Avengers (vol 1) del nº #89 (junio 1971) al nº #97 (marzo 1972)

Guión: Roy Thomas
Dibujo: Sal Buscema, John Buscema, Neal Adams

Entintado: Sam Grainger, Sal Buscema, George Roussos, Tom Palmer, Neil Adams, Alan Weiss
Color: Tom Mullin, Michael Kelleher, Will Glass, All Thumbs Creative

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Todo un clásico a comentar, con Roy Thomas de guionista, siempre pasando lista a la lista de Stan Lee que empezaba y al final delegaba en cualquier colección. Esperando a explosionar en Conan, llegó a los vengadores y se le ocurrió que las razas extraterrestres del universo marvel deberían entrar en guerra.

La premisa ya venía de su trabajo con el capitán Marvel, personaje que utiliza como punto de partida de la complicada trama, que trama, valga la redundancia la Inteligencia Suprema de los Kree ya desde el primer capítulo en el número  89 de The Avengers en junio de 1971.

Del 89 al 97 se enredan las tuercas y aparecen todos, o casi, desde Anhihilus, los Cuatro Fantásticos, Los Inhumanos, Skrulls y Krees. Todo el Universo Marvel pendiente de una Guerra Galáctica donde la Tierra es el nudo gordiano.

Interesante el capítulo de la evolución involución del ser humano, así como el ‘Viaje al centro del Androide’ que emulando a Julio Verne desciende el Hombre Hormiga a reparar la Visión.



En cuanto a los artistas, el dibujo corre a cargo de los hermanos Buscema y Neil Adams, como siempre estilo marvel 100%.



Aunque deba incluir en este apartado al ilustrador  L. Espí que nos deleitó con sus versiones Vértice en sus vengadores publicados en España en 1972. Estos cómics de Vértice tienes su particular historia, y es curiosidad aparte del tebeo, ya que recortaron las planchas americanas para publicar un cómic tamaño casi cuartilla, ya me dirán ustedes porqué???





Comparando imágenes queda discutir si en color o blanco  y negro como gana el dibujo, en unos años donde la televisión tenía UHF!!!



Volviendo al guión, en medio de la tumultuosa galaxia, el eterno sidekick Jones acapara el protagonismo como nunca y se gana su razón de ser en un mundo de superhéroes. 


Y en este apartado debo destacar la premisa que Roy toca con su alma, la llegada de los superhéroes para ayudar a ganar la guerra salen de los cómics que un joven leyera en su juventud. El poder de la inocencia de sueños infantiles cuando disfrutábamos de verdad leyendo cómics.

No digo nada más por no introducir más spoilers, con una imagen que vale más que 1000 palabras, en el día de San José, y de todos los padres: Felicidades.




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sábado, 10 de marzo de 2018

Hellraiser Judgment


Director: Gary J. Tunnicliffe
Año: 2018
País: USA

Guión: Gary J. Tunnicliffe
Producción: Dimensions Films
Distribución: Lionsgate Films

Reparto

Damon Carney        ...        Sean Carter
Randy Wayne          ...         David Carter
Alexandra Harris     ...         Christine Egerton
Heather Langenkamp    ... Landlady
Paul T. Taylor           ...         Pinhead
Gary J. Tunnicliffe  ...         The Auditor
Rheagan Wallace   ...         Alison Carter
Helena Grace Donald   ...  Jophiel

Sinopsis

En el Infierno, encontramos a Pinhead de los Cenobites y al Auditor de la Inquisición Estigia que  están discutiendo cómo adaptar sus métodos de recolección de almas ahora que el avance de la tecnología humana está haciendo que las Configuraciones, puertas al Infierno, sean cada vez más obsoletas. Mientras, en la Tierra, tres detectives investigan a un asesino en serie apodado "The Preceptor", cuyos asesinatos se basan en los Diez Mandamientos.

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Hellraiser: Judgment  es la décima entrega de la serie de películas Hellraiser creada por Clive Barker, y esta vez escrita y dirigida por el veterano artista de FX de la serie Gary J. Tunnicliffe, quien escribió la secuela anterior Revelations que no llegó a dirigir, ahora sí.

La calidad de las películas  Hellraiser ha ido decayendo a la vez que sus escuetos presupuestos bajo la necesidad de los productores de sacar al mercado, generalmente ‘direct to video’, hellraisers para no perder los derechos de la saga. Que por cierto han acabado vendiendo a Lionsgate por problemas  sexofinancieros.

‘Not problem’, los ávidos consumidores de cenobitas disfrutarán con la aparición de los nuevos personajes. Al frente de una inquietante Inquisición aparece el Auditor, con sus complementos para la función: el Asesor, el Carnicero, Jurado y Limpiadoras. Insisto, no hay problema, este terror con bases en el infierno tiene su público asegurada y mucho más.

Además, desde el principio se nos presenta con tintes identificativos  de la serie ‘saw’ tal que las víctimas perecen de forma horrible  por mecanismos que se sirven de su dolor para purgar sus pecados. En este sentido que el auditor utilice como tinta para la máquina de escribir la propia sangre de la víctima en un drenaje mortífero acentúa la sensación de ‘dejà vu’ de ‘saw’, esto lo he visto.

Y si contamos hasta siete, también revisita la película Seven (1995) de Fincher con su asesino de los pecados capitales perseguido por unos policías, porque se parece más a un thriller  de detectives que ochentera slasher.

Tunnicliffe le había pedido al actor Doug Bradley que regresara como el sacerdote infernal Pinhead, un pilar de la serie, pero se negó. El recién llegado Paul T. Taylor fue seleccionado después de impresionar a Tunnicliffe durante una audición. En cualquier caso Pinhead ya es un icono del universo  terror con sus clavos de Jesucristo en la cabeza que llega a pelearse con el ángel Jophiel y al final pagar las consecuencias… atención spoiler… como diablo caído en la tierra.

Décima de la serie tras 30 años de Hellraiser que no me decepciona, más bien me abre el apetito, sin ánimo de delito, merece mi atención y revisión desde el principio, en esta Horroerótica que conserva la review de todos los capítulos.

Así, con un poco a poco, hasta la ‘cajita sin cajones’ aparece y suenan las campanas del infierno y aparecen los cenobitas para disfrutar del evento, con un final prometedor en un sentido que insinuó, aunque incierto, ¿nos preparamos para la nueva serie de Netflix ?

 FOTOS













TRAILER PELÍCULA








miércoles, 3 de enero de 2018

La Bestia in Calore



Director: Luigi Batzella   (Ivan Kathansky)
Año: 1977
País: Italia

Guión: Lorenzo Artale , Luigi Batzella

Reparto

Macha Magal  ...      Dra. Ellen Kratsch
Gino Turini   ...         Drago (as John Brawn)
Edilio Kim    ...          Capt. Hardinghauser
Xiro Papas    ...         Lupo (as Xiros Papas)
Salvatore Baccaro   ...The Beast

Sinopsis

Durante la Segunda Guerra Mundial una sádica investigadora nazi crea un suero para convertir a un hombre en bestia, pero llega la resistencia y con intensidad se lo carga todo.

Comentarios

Es conocido que los nazis hacia el final de la II GM buscaban el arma definitiva para ‘joder’ al enemigo, lo que no podíamos esperar es que esta arma se ‘follase’ al enemigo directamente.

No es la Bestia en el Espacio, pero es una Ilsa. Es un decir que esta nueva Ilsa es una sexy dominatrix  y cruel calavera sonriente marca de la casa SS. Esta doctora crea un mutante  peludo que se vuelve loco en pelotas, lo tienen encerrado en una jaula por ser un salvaje, y la muy sádica le ofrece una virgen en sacrificio,  que viola con devoción,  violentamente y hasta la muerte.

Por las trazas de sadismo, gore y explícitos desnudos integrales, se deriva su calificativo ‘nasty’;  ya no clasificada ‘s’ que pueda herir sensibilidades, sino clasificada directamente desagradable y de mal gusto, por lo que fue largamente prohibida en el Reino Unido.

Con este film Luigi sigue la estela plateada ‘ilseana’ de finales de los 70 donde en los campos de concentración se mezclaban torturas con sexo, determinando todo un género, la  ‘naziexplotation’, y a la larga generaron las ‘tortureporn’  como degeneración del gusto cinéfilo al filo de lo permitido.

El largometraje se nutre de escenas bélicas como es debido, y de una trama paralela al conflicto en el laboratorio, donde una chica es espía y los partisanos luchan contra los invasores nazis. Y aunque al final confluyan en el epílogo no dejan de ser caminos independientes que viven y mueren a su turno, me quedo con Ilsa.

A comentar la aparición de las dos guardias femeninas de turno que aguardan en el laboratorio y sus curiosas expresiones lujuriosas cuando su jefa trata de torturar al partisano capturado usando sus armas de mujer, o sea, excitándolo más allá del dolor, porque si un trasfondo filosófico nos sofoca es la delgada línea roja que dirime el placer como lujuria, la fuerza natural sexual como arma de destrucción masiva y a lo lejos, los humanos como especie del espacio difícil de explicar.

De mis ojos quemados  salen cruces
De mis manos quemadas  caen montañas,
De mi boca abrasada  surgen luces.

Fuego  lleno de centros infinitos
Fuego como la letra en las entrañas,
Fuego  bajo los astros de los gritos.

En estos días de frío intenso un poco de calor en la pantalla nos puede entretener, aunque sea a lo bestia, recuerda que ha sido y será la Gran Bestia 666 el maestro Therion, que hizo del sexo su magia y que lucho contra los nazis con símbolos tifonianos.

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domingo, 17 de diciembre de 2017

Prisoner of Paradise




Director: Bob Chin y Gail Palmer
Año: 1980
País: USA

Guión: Gail Palmer
Reparto:

John Holme ...         Joe Murrey
Seka   Seka   ...        Ilsa 
Sue Carol     ...         Greta
Jade Wong   ...         Suke
Nikki Anderson    ... Carol
Brenda Vargo    ...    Gloria
Elmo Lavino ...         Hans von Shlemel
Mai Lin          ...         Sue Lee

Sinopsis:

Durante la Segunda Guerra Mundial Joe es un marino americano que acaba en las playas de una isla tras una batalla naval con imágenes de Tora-Tora-Tora. Tras pasar unos tranquilos días de náufrago a lo Robinson, descubre a otros habitantes de su hono-lulú isla. Se trata de un campo de concentración nazi dirigido por Hans von Shemel con la ayuda de dos guardianas, Ilsa y Greta, más una soldado  japonesa llamada Suke, que mantiene prisioneras a dos enfermeras americanas, Carol y Gloria, con la sádica intención de sacarles información. Joe trata de rescatar a las chicas y cae prisionero… Prisionero en el Paraíso.

Comentarios

Hace semanas que me había atascado con la película ‘Bedways’ (2010), película premiada que apremia mis obsesiones por el mundo del cine dentro del cine. Pero no pudo ser y allí se queda hasta nueva orden, así que busque otra fuente de desnudos para comentar entre tráiler y tráiler.

Como que la intención es comentar la saga de Ilsa, la loba, la zorra, la tigresa y guardiana, me sorprendí a mí mismo con esta fantástica aventura donde también aparece una Ilsa en su papel de guardiana nazi de las ’Calaveras Sonrientes’.

Nos situamos entonces en una película de naziexplotation con apuntes de cine XXX por la aparición espeluznante del ‘arma de destrucción masiva’ del actor porno John Holmes a manos de la no menos indecente Seka que hace de Ilsa y luce con su ajustado  traje negro de las SS.

Pero no nos dejemos engañar por los actos sexuales que bien se justifican en un guión, dónde para extraer información introducen el pene a petición, donde hay azotes pero sin excesiva violencia genital, más al contrario, la escena de cama  recordada por Joe con su novia son de tierna exquisita.

Para empezar el título contradictorio y las imágenes insertadas de guerra son motivo suficiente de atención. Más allá el guión es sencillo y plano, resolviéndose adecuadamente con un reparto limitado de personajes que ponen toda la carne en el asador. El elenco femenino luce entre guardianas y prisioneras de primera, mientras que Hans y Joe hacen su papel de bueno salvador y malo malvado.

El director del campo nazi se regodea con la música de Wagner y hace sonar las ‘Valquirias’ mientras observa como Seka se aprovecha del bueno de Holmes haciendo el ‘Amor a Punta de Pistola’, en un combate amoroso entre dos pistoleros que abusan de sus armas, donde el concepto violación alcanza una doble dimensión. Escuchar las Valquiras de Wagner desde Apocalipsis Now es un acto de guerra, y con esta película la música y sinestesia nos hace sentir con los acordes de un helicóptero.

Que el campo de concentración sea Japonés bajo mando Nazi es una doble bandera que debemos interpretar como el Eje del Mal que los americanos derrotarán en ambos frentes, hasta aniquilar al enemigo. Otro punto a revisar.

Porque ésta, es una película que podemos visualizar a diferentes niveles de consciencia, y desde las sombras alumbrar significados ocultos que el director sin duda nunca hubiera soñado, pero que con Ilsa de protagonista, enlaza con la secuencia atávica del fetichismo nacionalsocialista que cautivó a varios filósofos y poetas.

En 1975 se pudo ver en los cines ‘Ilsa, la loba de las SS’ de Don Edmonds, y más tarde esta nueva Ilsa en el paraíso. Por desgracia el  destacado cinéfilo y  poeta JE Cirlot ya había fallecido y nunca podremos conocer su opinión al respecto, aunque podemos ‘adaptar’ una de sus poesías que diría algo parecido a….



Ilsa entre las ruinas de las runas
Ilsa entre estandartes incendiarios
Ilsa en el horror del laberinto
Ilsa en los pantanos del crepúsculo
Ilsa en las miradas de las sombras
Ilsa entre las letras de las tumbas
Ilsa bajo unos astros destructores
Ilsa como un recuerdo alucinado
Ilsa con milenarias cicatrices
Ilsa entre despojos y ciudades
Ilsa entre gemidos ya de vidrio
Ilsa como si el sol fuera ya negro
Ilsa llena de cruces invisibles
Ilsa condecorada por los muertos

Ilsa siempre Ilsa la loba de las SS

Visitar la Sombra de sirio B para más información si cabe, porque en el cine a veces se iluminan las sombras y sobran las palabras.

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sábado, 18 de noviembre de 2017

Love Camp




Director: Jess Franco
Año: 1977
País: Suiza

Guión: Dietrich y Jess Franco
Escritor y Productor: Erwin C. Dietrich

Reparto:

Nanda Van Bergen            ...Isla - the Female Warden
Ada Tauler                ...         Angela Delame
Monica Swinn         ...           Maria
Esther Studer           ...         Lupita Pavone
Brigitte Meyer           ...         Pepa
Wal Davis                 ...         Chino da Guerra

Sinopsis

En un país tropical varias mujeres son raptadas por un  grupo armado revolucionario. Estas hermosas mujeres son llevadas al interior de la selva y encerradas en una cárcel especial, donde se ven obligadas a atender sexualmente a los combatientes que llegan del frente de lucha.

Comentarios

Fue la noche del 11 de julio, cuando la luz de una luna gibosa inundaba los misteriosos montículos con una extraña palidez. ‘Love Camp’ (1977), o mucho mejor su  Also Known  As ‘Mujeres en el campo de concentración del amor’, es una película de Jess Franco de la gloriosa atapa  de colaboración con el productor y director suizo Dietrich. Una relación peculiar  la  Franco-Dietrich que produjo películas como ‘Barbed Wire Dolls’ (1976) ("Frauengefängnis"),   protagonizada por Lina Romay que encarna a una tal María da Guerra que mató a su padre, imaginen al propio Jess Franco, en una slow motion de pacotilla; o aventuras tropicales WIP en "Die Sklavinnen" (1977) y  del mismo año "Ilsa the Wicked warden’ (1977) con la participación estelar de Dyanne Thorne como "Ilsa", cerrando una cuatrilogía increíble de la bella bestia que merece todo un post para la posteridad; y otra más de lo mismo con "Women in Cellbox 9" (1977) donde se luce Karine  Gambier junto al draculino Howard Vernon.

Poca broma con las W.I.P., que Franco toma y retoma desde ‘99 Mujeres’ (1969) hasta lograr obras maestras como ‘Sodomania, el infierno de la pasión’ (1981) o la mismísima ‘Ilsa’ (1977) ya mencionada. En todos los  casos se reconoce el éxito NO por el argumento que titila algo trillado, Sí por las protagonistas, desde unas guardianas de armas tomar encarnadas por Dyanne Thorne (Ilsa) y Ajita Wilson (Sodo), hasta unas encarceladas, torturadas y violadas despampanantes como Rosalva Neri (99) o Ada Tauler (Love Camp).

El buen OjO de Jess para los papeles protagonistas se consuma en una preocupación estética por el seno femenino que debe  ocupar su lugar en  la pantalla.  Ayyy si Jess Franco levantara la cabeza, vería con asombro que HOY casi no podemos poner imágenes de sus senos desnudos  en Facebook bajo pena de castigo más allá de internet.

Algo que he soñado y sobre lo que he leído, y está relacionado con los más espantosos horrores de las leyendas de hace tantos eones. Debo denunciar la trama, puesto que la trama es mera excusa para mostrar bellas actrices desnudas descaradamente a lo largo y ancho del metraje original. En particular la Ada ‘madrina’ Tauler , que significa una novia en su noche de bodas raptada pera servir de prostituta en el  ‘campo-burdel’ donde encontrará su ‘amor’; haciendo el ‘amor’ en una hamaca, que no por ser signo de reposo creo yo ayude a los amantes a consumar su faena, más al contrario, se enroscan en intrincados equilibrios que pueden dar al traste con tan delicado asunto.

El escenario, unas palmeras con el recurrente sonido ambiental de los monos macacos que aúllan y chillan, suficiente;  y los personajes planos en su función, con la pareja Ada y un Wal Davis rubito que aprovecha su momento. No es la mejor de Jess, pero en una etapa tan estresante rodando películas a manta, tampoco podemos esperar una caja de bombones.

 Así volvemos a los ‘pechos frankianos’, vaya fijación por dios !!!, debemos destacar este aspecto del cine de Jess como una obsesión que presentaba en los títulos de crédito de sus películas, primerísimo planos de los pechos de sus actrices  favoritas, como en ‘La Coccolona’, ’Confesiones íntimas de una exhibicionista‘, y sin duda la imagen más recordada por todos los pechos de Lina Romay avanzando entre la niebla en ‘Female Vampir’ (1973).

Mucha teoría y pocas nueces, así que vamos a ilustrar estos comentarios con  ocho interesantes propuestas de lanzamiento, 8 pechos de 8 actrices que han participado en películas de Jess Franco, entre los que encontramos.



- El seno de una stripper.
- Los pechos de dos Condesas (Irina Karlstein y Ivana Zaroff)
- Una es una criatura con mucha lujuria
- Hay una Guardiana VIP entre WIP
- Una tiene un par que ilustran las ‘Flores de Jess’
- Hay un diablo que vino de….
- Otra es una mujer casada en busca de aberraciones sexuales.

La luna brillaba en el cielo despejado con un fulgor pálido, leproso, infinitamente nefasto. La mera sospecha de que en aquellas convexidades pudiera haber cierta regularidad, era sumamente inquietante. Así que al final me limitaré a trasladar paulatinamente todas estas imágenes ominosas desde la región de la realidad a la pintoresca y mística lejanía del placer onírico.


FOTOS









PELÍCULA COMPLETA